Bádminton

Bádminton (2018) es el poemario que Luis Eduardo García (Guadalajara, Jalisco, 1984) liberó hace unos meses para regocijo de quienes disfrutamos de su lúdico atrevimiento poético.

Gracias a la revista Oculta Lit, reparé en este libro que trata un deporte tradicionalmente periférico, al margen, nunca menor. Unas horas antes de que Carolina Marín intente hacerse con su tercer mundial de bádminton, la crítica está lejos de ser ojo de halcón para un volante que puede entrar más allá de la línea. Quienes leemos podemos decidir si mirar o no esa pantalla que da un resultado técnico, ficticio, pero práctico.

Luis Eduardo García, pese a ser una de las piezas clave del Archivo de Poesía Mexa ‒junto a Diana Garza Islas, Daniel Bencomo, Yolanda Segura y Jorge Posada‒ no aparece en el extraordinario repositorio digital y abierto, pero sí es posible leerlo desde Dos estudios a partir de la descomposición de Marcus Rothkowitz (Tierra Adentro, México, 2012; Libros Tadeys, Chile, 2015) a Poemas póstumos (Ediciones Liliputienses, España, 2018), antología preparada por Cristián Gómez Olivares, pasando por Poesía Sub25, Jámpster o Tierra Adentro.

Con ironía y hasta irreverencia, propias de los también poetas tapatíos Luis Vicente de Aguinaga o Ángel Ortuño, despliega de diversas formas el hilo narrativo de sus textos, bien armados, precisos, con diversos registros y múltiples referencias que lejos de alardear sostienen una idea que logra transmitir de manera original. Su cercanía y quizá su mensaje le hicieron merecer el Premio Hispanoamericano de Poesía para Niños 2017.

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Bádminton parece estructurarse en tres partes que atienden posiblemente a la suerte sobre la que reflexiona Woody Allen en Match Point (2005). La pista se divide en zonas de distinto tamaño, aunque destacan tres: el campo desde el que se pone el volante en movimiento (con una delicadeza que contrasta con el resto de golpes que se intercambian durante el juego), «Posibilidad de canto»; la red que impide que el volante pase al otro campo, que lo ve pasar o que lo toca débilmente (ahí está, dicen, la suerte) para dejarlo en uno u otro campo (si logra pasar las posibilidades de armar a tiempo una devolución son mínimas, pues normalmente debido al poco peso de este y a la mala leche de esta el volante cae a pocos centímetros de la red, llamada aquí «Cabeza de ciervo»); y, por último, el espacio desde el que se espera el objeto volátil identificado por una dirección que no siempre evita aire, presión o demás condiciones adversas para el/la poesía en movimiento: como su nombre indica, «Posibilidad de no-canto», desde este lado de la lectura, no hay manera de ofrecer (escribir) algo inesperado, la función de este cuadro es restar y planear una jugada que terminará en grito mas puede empezar en un engaño, un a veces azaroso golpe con el borde de la raqueta, imprevisible. Nuestra es la decisión: sacar, restar o quedarnos en la red. Lo que no podemos negar es que: «La mejor jugadora de bádminton del siglo XIX nunca jugó un partido oficial» (8). Historia, vergüenza y reivindicación.

Como Instrucciones para destruir mantarrayas (2013), Luis Eduardo García ofrece ahora una serie de reglas que recuerda los orígenes del deporte asiático (donde destacará al final el diario ‒a la desdoblada manera de Francisco Hernández‒ del jugador danés que murió el año pasado, Erland Kops), enumera (absurdas) pautas de conducta y genera una poética:

Mi sueño

es demoler el bádminton

y construir sobre sus ruinas un supermercado.

Mi sueño

es destruir el supermercado

y volver a edificar el bádminton (20).

La apropiación o la intertextualidad construyen de nuevo un escenario, un juego, que es distinto por haberse asentado antes en un espacio ajeno a la convención. En la brevedad está el propósito del siglo xxi:

Yo no quiero

cantar en el bádminton

quiero

quemar hormigas

con una lupa

y hacer un cementerio

miniatura (32).

La tecnología se encarga de poner a cada cual en su espacio. Los medios son la premisa para la derrota:

La fuerza del bádminton radica

en que nunca será transmitido por televisión.

Esa es también

su mayor debilidad (41).

Radio Televisión Española (seguramente en un canal secundario como es Teledeporte) va a retransmitir la final entre la ya citada española («Carolina Marín construirá una máquina del tiempo y matará a todas las demás jugadoras de bádminton del pasado», 70) y la india Sindhu Pusarla (en su país surgió este deporte a finales del siglo xix). Aunque todavía hay algunas trabas para dar con los libros de poesía, la pantalla permite leer a Luis Eduardo García. No creo que esa sea una debilidad. Al contrario. No se puede tocar la red con la raqueta.